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Clavecin

instrument : Clavecin

CLAVESIN [Français clavecin, de tard en retard. clavicymbalum, de lat. clavis - clé (d’où la clé) et cymbalum - cymbales] - instrument de musique à clavier à cordes pincées. Connu depuis le 16ème siècle. (a commencé à être construit dès le 14ème siècle), les premières informations sur le clavecin remontent à 1511; Le plus vieil instrument italien encore existant date de 1521.

Le clavecin est issu du psalterium (résultat de la reconstruction et de l'accession au mécanisme du clavier).

Initialement, le clavecin avait une forme quadrangulaire et ressemblait à un clavicorde «libre», ce qui lui conférait des cordes de longueurs différentes (chaque touche correspondait à une corde spéciale accordée dans une certaine tonalité) et à un mécanisme de clavier plus complexe. Les cordes de clavecin ont été pincées à l’aide d’une plume d’oiseau montée sur une tige de poussoir. Lorsque la touche a été enfoncée, le poussoir situé à son extrémité arrière s'est élevé et la plume s'est accrochée à la ficelle (plus tard, un plectre en cuir a été utilisé à la place d'une plume d'oiseau).

Contenu de l'article

  • Appareil et son
  • Évolution
  • Apparence
  • Clavecin dans différents pays

Appareil et son

Le dispositif de la partie supérieure du poussoir: 1 chaîne, 2 axes du mécanisme de déclenchement, 3 langetta, 4 plectre, 5 amortisseurs.

Le son du clavecin est brillant, mais légèrement chantant (ce qui signifie qu’il n’est pas sujet à des changements dynamiques (il est plus fort, mais moins expressif que le clavicorde)), le changement de force et de timbre du son ne dépend pas de la nature de la frappe. Afin d'améliorer le son du clavecin, nous avons utilisé des cordes doubles, triples et même quadruples (pour chaque sonorité) accordées à l'unisson, à l'octave et parfois à d'autres intervalles.

Évolution

À partir du début du XVIIe siècle, on utilisa des cordes de métal de plus en plus longues (des aigus aux basses) au lieu des veines. L'instrument a acquis une forme ptérygoïde triangulaire avec une disposition longitudinale (parallèle aux touches) de cordes.

Aux 17-18 siècles. Pour donner au clavecin un son dynamiquement plus diversifié, les instruments ont été fabriqués avec 2 (parfois 3) claviers à main (manuels) disposés en superposition, l'un au-dessus de l'autre de la terrasse (généralement le manuel supérieur était réglé à l'octave supérieure), ainsi changements de couleur du timbre (registre de luth, registre de basson, etc.).

Les registres étaient actionnés par des leviers situés sur les côtés du clavier ou par des boutons situés sous le clavier ou par des pédales. Sur certains clavecins, pour une plus grande diversité de tons, un troisième clavier était arrangé avec une couleur de timbre caractéristique, ressemblant le plus souvent à un luth (le soi-disant clavier de luth).

Apparence

Extérieurement, les clavecins étaient généralement très élégants (le corps était décoré de dessins, d'incrustations, de sculptures). La décoration de l'instrument correspond au mobilier élégant de l'époque Louis XV. Aux 16-17 siècles. Les clavecins des maîtres anversois Rukkers se distinguent par leur qualité sonore et leur design artistique.

Clavecin dans différents pays

Le nom «clavecin» (en France; arpsichord en Angleterre, kilflugel en Allemagne, clavichambalo ou champion abrégé en Italie) a été conservé pour les grands instruments en forme d'aile d'une portée allant jusqu'à 5 octaves. Il y avait aussi des instruments plus petits, généralement de forme rectangulaire, avec des cordes simples et une gamme allant jusqu'à 4 octaves, appelés: epinet (en France), spinet (en Italie) et virginel (en Angleterre).

Clavecin avec corps situé verticalement - clavichterium. Le clavecin était utilisé comme solo, ensemble de chambre et instrument d'orchestre.

Le créateur du style de clavecin virtuose était le compositeur et joueur de clavecin italien D. Scarlatti (il possède de nombreuses œuvres pour clavecin); le fondateur de l'école française de clavecinistes - J. Chambonier (ses "Pièces de clavecin", 2 livres, 1670 étaient populaires).

Parmi les clavecinistes français de la fin des 17-18 siècles. - F. Couperin, J. F. Rameau, L. Daken, F. Daidrio. La musique de clavecin français est un art de goût raffiné, de manières raffinées, clair sur le plan rationaliste, subordonné à l'étiquette aristocratique. Le son délicat et froid du clavecin était en harmonie avec le "bon ton" de la société choisie.

Les clavecinistes français ont retrouvé leur style galant (Rococo). Les thèmes préférés des miniatures de clavecin (la miniature est une forme caractéristique de l'art rococo) étaient les images féminines («captivantes», «coquettistes», «ténébreuses», «timides», «sœur Monica», «florentinka» couperin), des danses galantes occupant une place importante (minuet, gavotte, etc.), images idylliques de la vie paysanne («Moissonneuses», «Rassembleurs de raisins» de Cuperin), miniatures onomatopées («Poulet», «Horloge», «Twittering» de Cuperin, «Coucou» de Daken, etc.). Une caractéristique typique de la musique de clavecin est l'abondance de décorations mélodiques.

Vers la fin du 18ème siècle. les œuvres de clavecinistes français ont commencé à disparaître du répertoire des interprètes. En conséquence, un instrument ayant une longue histoire et un patrimoine artistique si riche a été remplacé par la pratique musicale et remplacé par un piano. Et pas seulement évincé, mais complètement oublié au XIXe siècle.

Cela s'est produit à la suite d'un changement radical des préférences esthétiques. L’esthétique baroque, qui repose soit sur un concept clairement formulé, soit sur un concept clairement perceptible (bref l’essence: une humeur, un affect - une peinture sonore), pour lequel le clavecin était un moyen d’expression idéal, céda la place au sentimentalisme, puis à une direction plus forte. - le classicisme et enfin le romantisme. Au contraire, dans tous ces styles, l’idée de l’instabilité - sentiments, images, humeurs - est devenue la plus attrayante et la plus cultivée. Et le piano pourrait l'exprimer. Tout ce clavecin ne pouvait en principe pas faire - à cause des particularités de sa conception.

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