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Le piano engarmonique du prince V.F. Odoevsky

instrument : Le piano engarmonique du prince V.F.  Odoevsky

Le prince Vladimir Fedorovich Odoevsky est un représentant exceptionnel de la culture russe au milieu du XIXe siècle. Critique de musique et fondateur de la musicologie scientifique en Russie, pianiste et organiste, compositeur et collectionneur de chansons folkloriques russes, il était également écrivain, philosophe, archéologue et passionné de mathématiques, de chimie, d'acoustique et bien plus encore. Une telle polyvalence unique de son esprit et de ses capacités a surpris les contemporains. Odoevsky lui-même a déclaré: «Ils m'attaquent pour mon encyclopédie. Mais je n'ai jamais eu à regretter les connaissances acquises. ” Il a admis que, dans sa quête d'encyclopédisme, il avait suivi l'exemple du grand Mikhaïl Lomonossov.

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  • L'histoire de l'apparition d'un piano enharmonique
  • Alors, quel est cet instrument "> L'histoire de l'apparition d'un piano enharmonique

    À la fin des années 1840, Vladimir Fedorovich s'est commandé l'un des meilleurs facteurs de fabrication d'orgues de l'époque - Georg Metzel - un orgue de bureau. Cet orgue reçut même le nom spécial Sebastianon en l’honneur du grand Bach, dont la musique qu’Odoevsky valait exceptionnellement.

    L'instrument se distingue par la subtilité des nuances: il est possible d'y jouer du crescendo et du diminuendo en appuyant plus ou moins sur la touche. L'orgue était assez volumineux: environ 2, 5 mètres de hauteur, avait deux manuels (cinq octaves chacun), ainsi qu'un clavier à pédale.

    En 1864, Odoevsky commanda spécifiquement un nouvel outil. C'était le soi-disant piano à queue enharmonique ("... ou, comme son auteur l'appelait, " un clavecin enharmonique "").

    La particularité de l'instrument était que dans l'octave, au lieu des douze habituels, il y avait dix-neuf touches.

    Autrement dit, toutes les clés noires se sont révélées être divisées en deux et ajoutées également par une clé entre " s " et " avant " et entre " mi " et " fa ". Selon Odoevsky, une conception similaire et, par conséquent, des capacités de tempérament étendues auraient dû contribuer à la reproduction de chansons folkloriques russes avec leur système difficile. Le piano a été conçu à l'usine A. Kampe d'après les dessins d'Odoevsky lui-même.

    Il existe même un reçu (en allemand) de 300 roubles en argent pour la fabrication d'un piano enharmonique pour Vladimir Fedorovich Odoevsky, daté du 11 février 1864.

    Dans le musée pour eux. M.I. Glinka a sauvegardé des pièces écrites spécialement pour cet instrument:

    • Engarmonisch (F73 N ° 95),
    • Pièce pour violon et piano anharmonique (F73 N ° 134 / b),
    • Quintes interdites (F73 N ° 117) et autres.

    Un piano à queue enharmonique se trouvait dans le bureau d’Odoevsky, dans sa maison du boulevard Smolensky. Il n'était pas aussi populaire que son «prédécesseur», l'orgue Sebastianon, car il était très difficile à jouer. Les distances entre les touches sont si étroites et les "C #" et "E #" supplémentaires sont si longs que la probabilité de notes incorrectes était très élevée. En outre, l'accord de l'instrument était inhabituel pour un musicien inexpérimenté.

    En 1869, après la mort d'Odoevsky, son épouse Olga Stepanovna Odoevskaya transféra la bibliothèque musicale et littéraire, la théorie musicale, les ouvrages de recherche, les lettres et autres héritages de son mari, ainsi que ses instruments de musique et acoustiques, notamment un piano enharmonique, en cadeau du Conservatoire de Moscou.

    Depuis plus de 40 ans, les archives d’Odoevsky s’accumulent dans un coin, n’ont été démolies ni par personne, ni par l’ouverture de la bibliothèque en 1912 au Musée du Conservatoire de Moscou. Les manuscrits et le piano de N. Rubinstein ont été remis là-bas. En 1943, ce modeste musée de stockage a reçu le statut de musée central de la culture musicale. Et le piano enharmonique du prince V.F. Odoevsky est devenu l'une de ses expositions remarquables.

    Alors, quel est cet outil "> De petite taille (1500 mm x 970 mm x 900 mm), avec une plage de clavier allant de" à "une grande octave à un" fa ". Dans l'octave, il y a en fait 12, mais 19 touches situées dans 3 rangées. En même temps, les touches blanches de la rangée inférieure correspondent aux touches blanches d'un piano normal ( c, re, mi, fa, sel, la, si ), entre elles, comme cinq touches noires d'un piano normal, sept touches sont placées (deux touches supplémentaires sont de couleur marron clair) destiné aux notes en do dièse et do dièse ).

    Mais si ces deux clés supplémentaires sont intégrales, les cinq dernières sont divisées en deux rangées: les clés les plus proches de l'artiste interprète sont les touches D bémol, E bémol, B bémol, A bémol et B bémol, et celle située au-dessus d'eux. Ligne Performer (peinte en brun) - les touches correspondant aux notes de Do forte, de Fa, de Fa, de Do et de Do.

    L’accord de l’instrument est particulièrement intéressant. Le gamma n’était pas tempéré en quarts de tons égaux, mais possédait un dispositif tout à fait spécial dont on peut comprendre l’essence en faisant référence à l’ouvrage théorique d’Odoevsky intitulé «Charte musicale, ou fondement de la musique pour les non-musiciens», écrit en 1868.

    En «donnant une voyelle» (nuances acoustiques de la corde «do»), il trouve la gamme diatonique (où les demi-tons «si» - «do» et «mi» - «fa» sont plus petits que le demi-ton habituel; la gamme chromatique a été trouvée en prolongeant les quintes pures “Haut” - tranchants, de haut en bas - plats: cela, en fait, correspond au tempérament pythagorien, dans lequel tous les appartements sont bas et tous les tranchants sont hauts, ce qui conduit finalement à trop large (soi-disant pythagore) à la troisième.

    Il est possible qu’à l’avenir, lors de la mise en place, Odoevsky ait refusé, bien que le système qu’il a proposé corresponde parfaitement aux frets de l’église. Mais comme l'instrument était également destiné aux expériences acoustiques, d'autres méthodes de revenu étaient possibles.

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