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Karl Weber - réformateur de l'opéra allemand du XIXe siècle

personnalités : Karl Weber - réformateur de l'opéra allemand du XIXe siècle
Karl Maria Friedrich von Weber

Karl Weber, cousin de la femme de Mozart, Constance, a étudié la musique dès son enfance. Il a laissé sa marque en tant que pianiste, puis en tant que directeur musical des théâtres de Prague et de Dresde.

Tout le meilleur, viable, démocratique dans le romantisme (idées esthétiques, nouvelles caractéristiques stylistiques d'œuvres littéraires et musicales) a été mis en œuvre pour la première fois dans l'œuvre de Weber.

En tant que compositeur, il est notamment connu pour être l'auteur du premier grand opéra romantique allemand, The Free Shooter.

Contenu de l'article

  • L'enfance musicale errante de Weber
  • Le théâtre dans la vie d'un jeune compositeur
    • La dernière période de la vie de Weber à Dresde

L'enfance musicale errante de Weber

Karl Maria Friedrich von Weber est né le 18 décembre 1786 dans la petite ville de Eitin à Holstein, dans le nord de l'Allemagne, dans la famille d'un passionné de musique, entrepreneur des troupes dramatiques errantes Franz Anton Weber.

L’enfance du futur compositeur était étroitement liée à l’atmosphère du théâtre nomade provincial allemand, qui déterminait par la suite l’intérêt du compositeur pour les genres musicaux et dramatiques et, d’autre part, sa connaissance professionnelle des lois de la scène et un sens subtil des spécificités de l’art musical et dramatique.

Dans son enfance, Weber a montré un intérêt égal pour la musique et la peinture.

La première connaissance musicale de Weber a été réalisée sous la direction de son père et de son frère aîné, Edmund. Dans la petite enfance, le futur compositeur a montré un intérêt égal pour la musique et la peinture. Malgré les difficultés liées au déménagement fréquent de la famille d'une ville à une autre, Franz Anton Weber a cherché à donner à son fils une formation musicale professionnelle.

En 1796, à Maria Hildburghausen, Carl Maria prit des leçons de piano auprès de I.P. Geishkel. En 1797, il étudia les bases du contrepoint en 1801 à Salzbourg, sous la direction de Michael Haydn. En 1798-1800, il étudia la composition avec l'organiste de la cour, I.N. à Munich. Calcher et chant par I.E. Walesi (Wallishauser).

En 1798, sous la direction de Mikhail Haydn, Weber écrivit six fughettes pour clavier - le premier opus indépendant du compositeur. Cela a été suivi par un grand nombre de nouvelles compositions dans différents genres:

  • six variations sur le thème original
  • douze allemands et six écosises pour clavier
  • grande messe de la jeunesse Es-dur
  • quelques chansons pour voix et piano
  • bandes dessinées à trois voix
  • Opéra Le pouvoir de l'amour et du vin (1798)
  • Opéra inachevé "Silent Forest Girl" (1800)
  • singspiel “Peter Schmoll et ses voisins” (1801), approuvé par Michael Haydn

En 1803, après avoir erré dans de nombreuses villes allemandes, Weber arriva à Vienne, où il rencontra le célèbre professeur de musique, l'abbé Fogler. Ce dernier, constatant des lacunes dans l’éducation musicale et théorique de Weber, exigea du jeune homme beaucoup de travail. En 1804, sur recommandation de Vogler, Weber, âgé de 17 ans, obtint le poste de directeur de la musique (chef d'orchestre) à l'opéra de Breslavl. À partir de ce moment, une nouvelle période (1804-1816) a commencé dans la vie et l'œuvre du compositeur.

Le théâtre dans la vie d'un jeune compositeur

Ce fut l'une des périodes les plus importantes de l'évolution de Weber, lorsque sa vision du monde et ses vues esthétiques prirent forme et que le talent du compositeur entra dans une période de prospérité éclatante.

En travaillant avec des troupes d'opéras, Weber a découvert des compétences exceptionnelles en matière de direction.

En travaillant avec des troupes d'opéras à Breslavl, Prague, Weber a découvert les talents de chef d'orchestre et le talent exceptionnel de l'organisateur d'événements musicaux et théâtraux. Déjà à Breslavl, au tout début de son activité de chef d'orchestre, Weber a mis en place une nouvelle procédure permettant de placer des musiciens dans un orchestre d'opéra - en fonction de groupes d'instruments. Weber prévoyait le principe de placer des instruments dans l'orchestre, ce qui deviendrait caractéristique de l'ensemble du XIXe siècle et, dans une certaine mesure, du XXe siècle.

Le chef d'orchestre âgé de dix-huit ans a mené ses innovations avec audace et principalement, malgré la résistance parfois obstinée des chanteurs et musiciens adhérant aux vieilles traditions prévalant dans les théâtres allemands de province.

Les années 1807-1810 marquent le début des activités littéraires et critiques musicales de Weber. Il écrit des articles, des critiques de pièces de théâtre, des œuvres musicales, des annotations à ses compositions et commence le roman «La vie d'un musicien» (1809).

Dans les œuvres apparues au cours de la première période de la vie créatrice indépendante de Weber (1804-1816), les caractéristiques du futur style mature du compositeur sont progressivement révélées. Durant cette période de créativité, les œuvres d'art les plus importantes de Weber sont associées au genre musical et dramatique:

  • Opéra romantique Sylvanas (1810)
  • Singspiel "Abu Hasan" (1811)
  • deux cantates et deux symphonies (1807)
  • un nombre d'ouvertures et de nombreuses œuvres instrumentales dans d'autres genres
  • de nombreux airs, chansons et chorales distincts, parmi lesquels se distingue le cycle de chansons héroïques «Lear et l'épée» aux paroles de Theodor Körner (1814, op. 41-43)

Ainsi, quand, début 1817, Weber prit le poste de chef d’orchestre de l’opéra allemand de Dresde, il était déjà pleinement préparé à la lutte pour l’approbation de l’art musical et dramatique national allemand. La même année, il épouse une de ses anciennes chanteuses, Caroline Brandt.

La dernière période de la vie de Weber à Dresde

La dernière période de la vie de Weber à Dresde (1817-1826) est l'apogée de l'œuvre du compositeur. Ses activités d'organisation et de direction ont pris ici un caractère intense. Les traditions séculaires de l’existence de l’opéra italien à Dresde, l’opposition active du chef d’orchestre de la troupe italienne, Morlacchi, la résistance des milieux judiciaires - tout cela a compliqué le travail de Weber. En dépit de cela, Weber a pu, dans un délai exceptionnellement court, non seulement réunir la compagnie d'opéra allemande, mais également offrir un certain nombre d'excellentes performances («L'enlèvement du sérail», «Le mariage du Figaro» de Mozart, «Fidelio» par les forces d'un nouveau collectif (et à bien des égards, de formations insuffisamment qualifiées). "Beethoven, " The Jessond "Spur et beaucoup d’autres).

Durant cette période d'activité de Weber, il écrivit et livra les meilleures œuvres. Parmi eux, la première place est occupée par l'opéra «Free shooter».

L'histoire, ancrée dans le folklore, raconte l'histoire d'un homme qui vendit son âme au diable pour quelques balles magiques, ce qui lui permit de remporter le concours de tireurs et avec lui la main d'une belle dame qu'il aimait. L'opéra a d'abord présenté tout ce qui était familier et doux au cœur de chaque allemand. Une vie de village simple avec son humour grossier et sa naïveté sentimentale. La forêt environnante, dont le doux sourire cache une horreur surnaturelle. Et surtout - des personnages: des chasseurs drôles et des filles du village au simple héros vaillant et au prince qui les gouvernait.

L'opéra «Free shooter» a fait de Weber un héros national

Tout cela a fusionné avec une musique mélodique et délicieuse et s'est transformé en un miroir dans lequel chaque Allemand pouvait trouver son reflet. Avec l'aide de Freedom Shooter, Weber a non seulement réussi à libérer l'opéra allemand de l'influence française et italienne, mais a également jeté les bases de l'une des principales formes d'opéra du XIXe siècle. La brillante victoire de la première triomphale du génie "Free Gunner" (le 18 juin 1821 à Berlin) marque les grandes réalisations de Weber sur la voie qu'il a choisie, faisant de lui un héros national.

Weber a ensuite créé l'opéra comique Three Pinto, qui est resté incomplet. Le travail sur le nouvel opéra a été interrompu par la composition de la musique de la pièce de P.A. Wolf "Preciosa" (1820), en 1823, parut le premier grand opéra héroïco-romantique écrit à Vienne par Euryantha. C’était un projet ambitieux et une grande réussite, mais elle a échoué en raison d’un livret infructueux.

En 1826, les brillantes séries d'opéra de Weber complétèrent dignement le fabuleux Oberon, à Londres. Le motif de la création de cet opéra était le désir de fournir une famille afin qu'après sa mort (qui, il le savait, n'était pas loin), ils puissent continuer une vie confortable.

En 1826, les brillantes séries d'opéras de Weber complétèrent dignement le fabuleux Oberon

Sous la forme d '"Oberon", Weber avait peu de style. La structure était lourde pour le compositeur, qui préconisait la fusion des arts de la scène et de l'opéra. Mais c’est cet opéra qu’il remplit de la musique la plus exquise. En dépit de la santé qui passe rapidement, Weber est allé à la première de son travail. Oberon a été reconnu, le compositeur a été honoré, mais il pouvait à peine marcher. Peu de temps avant son retour prévu en Allemagne, le 5 juin, il a été retrouvé mort dans sa chambre.

Opera Reformer C. Weber

Dans les meilleures œuvres musicales et dramatiques de Weber - "Free Arrow", "Euryante" et "Oberon" - les meilleures caractéristiques du talent du compositeur, la maturité de sa pensée créative, l'innovation audacieuse se manifestaient. Weber a fermement affirmé la vitalité du nouveau genre musical et dramatique.

De plus, dans chacune de ses œuvres, Weber a créé un certain type d'opéra romantique: à Freyschutz - un opéra folk fabuleux, à Euryant - un opéra de chevalier légendaire, à Oberon - fabuleusement fantastique.

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